2022年国产高分剧的破圈密码:创新、故事与深情

杨辉

虽然有很多需要改进的地方，但是已经习惯很多年了。豆瓣的8分评分至今仍被视为优秀作品的分水岭——根据评分规则，打8分相当于在态度上推荐这部作品。盘点2022年迄今为止豆瓣评分在8分及以上的国产剧，我们会发现，乍一看，它们形态各异，类型多样，从《天下》等现实主义巨作到《天下长河》等失传已久的历史剧，从央视热播剧《大山的女儿》到网络短剧《工作室日记杀不死青春》，五花八门，似乎很难一概而论。但是，2022年我们依然可以看到这些高分作品，总有一些同样效果的静水。

巧妙:

新鲜感是第一竞争力。

业，创新为王，这句话是老生常谈，但往往是说起来容易做起来难。创新几乎是今年每一部高分剧的标配，无论是对新题材的大胆开拓，还是对已有题材的新鲜处理。高分剧总有让观众耳目一新的绝活。

有些剧通过创造电视剧领域以前或很长一段时间都没有尝试过的题材而声名鹊起。《超越》作为一部献给冬奥会的体育电视剧，其对短道速滑的呈现以及与真正的短道速滑运动员的联系都是前所未有的。值得一提的是，这部作品还关注了女性的成长。女主角陈冕，从被一个职业选手的父亲断言没有天赋，到获得世界冠军，不仅仅是对体育精神的致敬，更是一代又一代女性的青春之歌。《在人间》是少有的细腻描绘乱世生活，写出中国人坚韧积极的意志品质，情感和感受深刻的电视剧之一。《天下长河》是一部失传已久的历史剧，也是第一部以治理黄河为主线的剧集。它用小写和大写字母写了治理古代中国的困难和寺庙的危险。这些作品的火爆，固然对其本身的剧和表演的完成有很大的贡献，但其在影视剧市场的新奇性和稀缺性也构成了重要原因。

也有一些作品在已有的题材和类型上寻求创新和改变。《风吹半夏》不是改革开放第一部关于企业家的电视剧，也不是第一部关于商业奋斗史的电视剧。但却诞生了一个敏捷勇敢的女主角徐半夏，赋予了故事新的风味层次。《外物编年史》作为一部悬疑题材，构建了一个“奇物”的奇异世界，其高分是想象力新创造的又一次胜利。《风起龙溪》似乎延续了长安古壳里最长的一天与现代故事相结合的思路。但由于故事设定在中国观众熟悉的三国，构成了《三国演义》谍战的新鲜变种。《我的卡路里男孩》作为一部青春校园剧，也是一部不可多得的尝试200斤男主角的设定，所以它的轻喜剧风格和励志校园氛围是独特而生动的。

也有一些作品在现有的流派中，挑战了一些电视剧、网剧中之前相对的“禁区”。青春职业剧三月有新工作呈现殡葬业和死亡，女迷你剧迪亚，一个总是搞砸的单身女人！“真正触及成人世界的话题在同类作品中略显“大胆”和创新，观众在反响中给予了很高的评价。

脚本重力:

观众想看故事。

今年豆瓣高分电视剧不仅有明星阵容，比如《中国梦》《世界》《风吹半夏》，也有新鲜面孔，比如《三月有了新工作》《聊斋志异》《我的卡路里男孩》，但这并不一定意味着明星赢家就赢了世界。虽然演员的表演与剧集的质量息息相关，但观众最关心的还是故事本身。即使在明星方面不是很耀眼，或者表现不够好，观众还是会为一个打动人心的好故事打高分。

除了杨蓉和刘奕君，豆瓣年度最高评价作品的演员阵容中并没有太多知名演员，甚至这部作品的主题也不是一般意义上的大众商业剧。作为一部由真实故事改编的扶贫剧，像去年的《宁敏镇》一样，《大山的女儿》在尊重真实、展现地域特色的基础上，讲述了一个农村扶贫干部的故事。从细节上还原了黄文秀在桂扶贫的具体故事，在宏观上呼应了更广阔的扶贫工作。它以现实背景讲述了黄文秀的扶贫小故事，最后讲述了她一生的大故事。

“外国记录”是另一种情况。在观众给出高分的同时，对于剧集的制作和演员的表演也有很多批评。豆瓣最高赞的长评中直率的发言很有代表性:“优点是逻辑严谨，真严谨；缺点是演员演技不行，复杂的情绪根本演不出来。”就像网剧中早期的现象级作品《go公主go》一样，服务粗糙，场景邋遢，却凭借故事情节牢牢俘获观众。

另一方面，明星数量众多的高分作品，如《在人间》、《中国梦》、《警察荣誉》等，虽然有很多观众是为了演员观看作品，但评价更多的还是源于剧情层面对剧本身的惊喜。雷佳音《遇见季节》4.9分，刘亦菲《花木兰》4.9分，豆瓣评分不优待明星。但《在人间》却因为讲述了一个家族、一方在时代中的命运和情感而获得了很高的口碑；《中国梦》的高分，是因为它讲述了一个关于关汉卿“拯救风尘”的新女性故事；《警察荣誉》之所以被多次称赞，是因为它通过基层派出所的日常工作，讲述了世间众生的故事，也讲述了一个警察是什么的故事。

罗伯特·麦基在他的名著《故事》中说，人类对故事的胃口是无法满足的。电视剧不管走到哪里，永远是故事艺术，观众会因为明星、因为话题、因为很多原因点一部剧，而能留住他们的，往往最后都是好故事。

情绪导致精神:

看戏是一场情感的对话。

对于观众来说，电视剧提供的精神动力，本质上是一种情感和情绪体验。通过跌宕起伏的戏剧情节，观众体验到了情绪，个人的情绪也在这个过程中得到了宣泄和缓解。在古希腊，亚里士多德就发现了悲剧有这样的净化作用，称之为Ka Tasis。人类影视剧发展至今，越来越多的作品都有这种“心理效应”。

从今年的高分剧来看，基本上会有某种强大的力量来对话观众的内心感受。无论是《大山的女儿》《人间》等现实主义电视剧对人间真挚爱情与奉献的刻画，带来的强烈震撼人心的效果，还是《片场日记杀不死青春》或《我的卡路里男孩》等喜剧或轻喜剧带来的轻松，也有令人动容的体验，甚至还有《三月有了新工作》《迪亚，一个总是搞砸的单身女人！这类作品以小切口直抵人心的高分，与这些作品能引起观众的某种情绪或某种情感共鸣有关。

这些重要的情绪，很多都是观众对角色的感情造成的。观众会很容易对剧集中的人物产生一种“准社会互动”的情感体验，即会把人物当成某种有真实感情的人物。尤其是电视剧和网剧，往往需要一段时间才能完成追剧。所以人物和观众形成了一定的陪伴关系。天天见面，日夜分享，确实有某种社会互动效应，让观众觉得人物都是身边的人，甚至是亲朋好友。在今年的高分剧集中，很多角色因为造型格外饱满立体而给观众留下深刻印象。《大山的女儿》中的，《人间世》中的周家，《人间长河》中的、，无不牵动着众多观众的情绪，让他们为命运担忧甚至落泪。

观众在给一部剧集时间的同时，也把控制自己喜怒哀乐的能力暂时交给了作品，让作品为他们成长，为他们热爱，为他们经历沧桑，为他们见证世界。能打动观众的台词，往往是他们内心感受到的，作品为他们说话的。同样，能打动观众的情感，往往是他们想要经历的，作品帮助他们后悔或完成的。